凱恩?布朗（Kane Brown）正在重新定義現(xiàn)代鄉(xiāng)村音樂(lè)，融合多元曲風(fēng)、打破風(fēng)格界限、吸引萬(wàn)千觀眾。而他現(xiàn)場(chǎng)演出的核心人物之一是調(diào)音師大衛(wèi)?羅伊（David Loy），憑借敏銳直覺(jué)與精湛技藝，大衛(wèi)讓凱恩極具沖擊力的音樂(lè)得以完美呈現(xiàn)。大衛(wèi)曾與斯特吉爾?辛普森、布萊克貝爾等音樂(lè)人合作，不斷打磨專(zhuān)業(yè)技能。如今，他憑借創(chuàng)新精神、嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度與創(chuàng)作才華，在一場(chǎng)又一場(chǎng)演出中、一座又一座場(chǎng)館里，為觀眾帶來(lái)沉浸式的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

2023 年初，大衛(wèi)?羅伊做出了一個(gè)大膽的決定。在其他平臺(tái)積累多年經(jīng)驗(yàn)后，他決心提升自己的混音技術(shù)。“2023 年初我選擇了雅馬哈，” 他表示，“我想尋找新的突破，也想挑戰(zhàn)自我。” 大衛(wèi)此前從同行那里聽(tīng)到了不少好評(píng)：“很多朋友都告訴我，‘你會(huì)愛(ài)上它的音質(zhì)和前置話(huà)放，而且軟件本身極其穩(wěn)定，核心性能也非常強(qiáng)大。’”

于是，他聯(lián)系了雅馬哈。但他要的不是產(chǎn)品演示或宣傳冊(cè)，而是親手操作設(shè)備的機(jī)會(huì)。“我問(wèn)他們能不能讓我過(guò)去編程，熟悉一下軟件的使用方式和內(nèi)置數(shù)字信號(hào)處理器（DSP）的性能。” 之后的五天里，他全程參與樂(lè)隊(duì)排練，從零開(kāi)始搭建了一套演出文件。“我們當(dāng)時(shí)就說(shuō)，‘好，來(lái)，咱們把熱門(mén)曲目都過(guò)一遍。’那一周結(jié)束時(shí)，我對(duì)這款產(chǎn)品非常滿(mǎn)意。這讓我意識(shí)到，‘好吧，看來(lái)這設(shè)備確實(shí)靠譜。我要帶著它去巡演，看看實(shí)際表現(xiàn)如何。’”

羅伊先生最終選擇了 RIVAGE PM3 調(diào)音臺(tái)。這一決定既基于音質(zhì)目標(biāo)，也兼顧了實(shí)際物流需求。“我喜歡它小巧的機(jī)身設(shè)計(jì)，喜歡單屏操作的便捷，還喜歡面板上預(yù)留的音響系統(tǒng)控制區(qū)域。” 羅伊表示，這套緊湊的設(shè)備僅需一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)舞臺(tái)托盤(pán)即可裝載，讓他能輕松靈活地調(diào)整配置規(guī)模。“無(wú)論是在場(chǎng)館演出、體育場(chǎng)演出，還是其他任何場(chǎng)地，我們都能順利完成，而且不會(huì)占用大量空間。也就是說(shuō)，制作經(jīng)理和貨運(yùn)團(tuán)隊(duì)都會(huì)為此省心。”

這種靈活性在納什維爾·普利司通競(jìng)技場(chǎng)的演出中派上了大用場(chǎng)，那場(chǎng)演出再次實(shí)現(xiàn)了零故障完美呈現(xiàn)。“我可以抬頭關(guān)注舞臺(tái)上的動(dòng)態(tài)，與此同時(shí)完成混音操作，” 他表示，“PM3 讓我能始終與演出保持同步。”

本次巡演采用了一套頗具挑戰(zhàn)性的舞臺(tái)設(shè)計(jì)：一個(gè)馬蹄形延伸舞臺(tái)，將表演區(qū)域環(huán)繞在觀眾席之中。這種設(shè)計(jì)能營(yíng)造出沉浸式的演出氛圍，但也帶來(lái)了嚴(yán)峻的聲學(xué)挑戰(zhàn)。“相關(guān)的討論早在幾個(gè)月前就開(kāi)始了，” 大衛(wèi)回憶道，“人聲是演出中最重要的聲音來(lái)源，我們必須想辦法讓它保持清晰干凈，既不用依賴(lài)大量主聲源增強(qiáng)器（PSE），也不用過(guò)度降噪導(dǎo)致高頻音效流失。”

“我們將音響系統(tǒng)向舞臺(tái)前方推移了 16 英尺（約4.9米），并調(diào)整出 10 度的弧形角度。” 這一細(xì)微的位置調(diào)整大幅減少了聲音反饋，同時(shí)為藝術(shù)家與觀眾雙方提升了音效清晰度。在普利司通競(jìng)技場(chǎng)的演出中，這一調(diào)整成效顯著：“延伸舞臺(tái)兩側(cè)是聲學(xué)最敏感的區(qū)域，但只要?jiǎng)P恩走到中間位置，音效就會(huì)變得非常干凈出色。” 團(tuán)隊(duì)還在舞臺(tái)中央增設(shè)了Clair CO-8 音響，與環(huán)繞樂(lè)池的Clair CF28 音響形成補(bǔ)充，確保無(wú)論觀眾身處哪個(gè)位置，都能獲得完整的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

最讓大衛(wèi)興奮的是，這套方案對(duì)其他藝術(shù)家同樣適用。“每位開(kāi)場(chǎng)藝人無(wú)論使用何種調(diào)音臺(tái)或處理技術(shù)，在我們的延伸舞臺(tái)上都能有出色表現(xiàn)。這說(shuō)明這套聲學(xué)方案具有普適性，不只是針對(duì)我們有效。我不希望任何登上我們巡演舞臺(tái)的人遭遇不佳的演出體驗(yàn)。”

羅伊先生的混音工作始于箱內(nèi)混音（In-the-Box），這是他為挑戰(zhàn) RIVAGE PM 系列調(diào)音臺(tái)極限而做出的刻意選擇。“對(duì)我來(lái)說(shuō)這很重要，我真想看看它的極限性能。結(jié)果再次證明，它的音質(zhì)表現(xiàn)令人驚嘆。” 隨著巡演推進(jìn)，他也加入了部分外置設(shè)備，但始終將靈活性放在首位。

“我目前仍在使用外置設(shè)備進(jìn)行信號(hào)疊加和插入處理，但只需按一個(gè)按鈕就能輕松切換模式，” 大衛(wèi)說(shuō)。這種靈活性在墨西哥的一次演出中經(jīng)受了考驗(yàn)：當(dāng)時(shí)設(shè)備損壞，迫使他在最后一刻切換回純箱內(nèi)混音模式。“我成功繞過(guò)了所有故障設(shè)備，毫無(wú)問(wèn)題地完成了演出，所有人都很滿(mǎn)意。”

針對(duì)凱恩?布朗的人聲，大衛(wèi)調(diào)試出了一套精準(zhǔn)優(yōu)化的信號(hào)路徑：舒爾 Axient 發(fā)射器搭配 DPA 4018VL 麥克風(fēng)頭，信號(hào)接入開(kāi)啟變壓器仿真模式并調(diào)試好Blue Silk音色的雅馬哈RPio接口箱，隨后進(jìn)入尼夫（Rupert Neve Designs）的 Shelford 通道條。“我用動(dòng)態(tài)均衡器作為主聲源增強(qiáng)器（PSE），并根據(jù)凱恩的聲線(xiàn)特點(diǎn)進(jìn)行定制，以此保證人聲清晰度，” 他表示。這條信號(hào)鏈中的每一個(gè)組件都經(jīng)過(guò)精心挑選，目的是呈現(xiàn)出干凈、有力的人聲效果，確保其在復(fù)雜的編曲和不同的場(chǎng)館環(huán)境中都能清晰突出。

有些場(chǎng)館本身就帶有獨(dú)特的聲學(xué)特性。“借助Blue Silk處理功能，我能讓混音效果適配場(chǎng)館的自然聲學(xué)環(huán)境。很多問(wèn)題甚至不用調(diào)整均衡器或壓縮器，靠Blue Silk就能解決。” 久而久之，“Blue Silk” 成了他的常用工具之一，能以細(xì)微卻有效的方式塑造混音質(zhì)感。“我確實(shí)花了很多心思研究‘Blue Silk’功能，會(huì)根據(jù)不同場(chǎng)館和音頻輸入源調(diào)整參數(shù)，” 他說(shuō)，“它能讓我從音樂(lè)性角度調(diào)整聲音，又不會(huì)造成過(guò)度處理。”

對(duì)大衛(wèi)來(lái)說(shuō)，實(shí)時(shí)混音和錄制每場(chǎng)演出同樣重要。“我們將 110 個(gè)聲道的信號(hào)直接錄入 Logic 軟件，把所有內(nèi)容存檔以備后續(xù)使用，” 他表示。RIVAGE PM 調(diào)音臺(tái)的 MADI 接口集成功能讓錄制過(guò)程極為順暢，團(tuán)隊(duì)能輕松調(diào)取錄音用于制作社交內(nèi)容、演出后復(fù)盤(pán)，甚至重新混音。“所有素材都觸手可及。” 羅伊補(bǔ)充道。

對(duì)于希望走上類(lèi)似現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師職業(yè)道路的人，羅伊先生強(qiáng)調(diào) “用心且謙遜地傾聽(tīng)” 至關(guān)重要。“始終保持傾聽(tīng)者和學(xué)習(xí)者的心態(tài)，” 他說(shuō)，“傾聽(tīng)聲音本源、前輩的建議，以及現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的反饋。做好功課、保持敏銳觀察，永遠(yuǎn)比當(dāng)下領(lǐng)先一步。”

而或許最重要的一點(diǎn)，大衛(wèi)認(rèn)為，出色的混音始于對(duì)藝術(shù)家的理解。“你必須明白他們想表達(dá)什么，想向觀眾傳遞什么。你的工作就是把這份心意完美傳遞出來(lái)。”

對(duì)羅伊先生而言，現(xiàn)場(chǎng)混音是一種極具感染力的敘事方式。憑借細(xì)致入微的準(zhǔn)備和不懈追求進(jìn)步的驅(qū)動(dòng)力，他借助雅馬哈 RIVAGE PM 系統(tǒng)打造出豐富而飽滿(mǎn)的聲場(chǎng)氛圍。“每次發(fā)現(xiàn)新事物或新方法，都能激勵(lì)我更深入地探索創(chuàng)作層面，” 他分享道，“當(dāng)我找到心儀的混響效果、插件或預(yù)設(shè)時(shí)，都會(huì)感到無(wú)比興奮…… 我喜歡嘗試新事物，因?yàn)檫@能徹底改變整體音效，而這份興奮感也會(huì)傳遞到演出中。這過(guò)程充滿(mǎn)樂(lè)趣，我相信也能激勵(lì)其他人更深入地探索調(diào)音臺(tái)的潛力。” 對(duì)羅伊來(lái)說(shuō)，每場(chǎng)演出不僅是一次混音的機(jī)會(huì) —— 更是借助聲音的力量激發(fā)創(chuàng)造力、突破極限、與觀眾建立更深層連接的契機(jī)。